——吴强
意在混沌之初
绘画是打开心门、扩其视野的事,对于画面作者如同上帝,是造物主,每一次的创作都应是独具生命的作品。作画之前,笔未动心在动,画者面对一片未知的天地里耕耘,这是一个从无到有的过程,一幅动人佳作的诞生到底是从何而起的呢?自己不感动又怎样感动观众呢?每当展纸作画时,即腾空心境,在有无中摸索,在虚白中营造,意象在混沌中慢慢清晰。这个过程是从无意识到下意识,再从下意识中感受有意识的创作过程,所以在得意境之前应该还有一段超然物外的劳动。
新意象绘画之道正是如此,创作的过程就是构建一个未知的小宇宙,一切都应顺理成章,自然而然,求之以理,某其之道。创作是原发的绘画意念的冲动,是灵光闪现,混沌之初的原动力。一幅作品缘起,思绪被混沌之中所蕴含的无数的可能性吸引、诱发、鼓动,被原始的创作激情驱驶,无形的心力和莫名的冲动促使着画笔上下挥舞,像开天辟地,如天地太初,落笔为有,有中衬其无,有无相生,一个接一个不断地生发,有形衬托着无形,虚与实生长在一起,有无互相依存,形成大小、刚柔、黑白、快慢的相互依存。
一张白纸,对于画家就是宇宙未开的混沌,它包含着无限的可能性,它是所有可能性的载体,是“道”之初,画之母。如果没有第一笔,就永远处于无知无觉的初始状态。但就是这第一笔产生的纸与墨的对立,使万象从混沌开始向某一种可能性倾斜。由一笔到两笔,再到三笔,这不是一个逐渐添加的过程,而是一个推理和意念再生的过程,是“道生一,一生二,二生三,三生万物”的过程,它们之间是发生着关联,每一笔都是为前面的构建做呼应,新意象绘画的过程应该是一个自我完善的过程, “一生万象,万象归一”,懵懂中混沌之象慢慢显现出来,一切可能形成的画面是不可分割的一部分,无论是千笔万笔,都尊崇石涛的“一画论”的理念,从开始到最后形成的画面应该是一个独立生命的混沌体。
意存两极之中
有了墨纸才能显白,没有对比画面无从谈起。就是这一黑一白营造出两极,犹如开天辟地将有和无、虚和实、阴与阳、大与小之合塑造万物初始的虚廓,在两级之间生成无限的可能,有气韵、有节奏,有脉象、有活力,浑然中呈现了万象的形态。创作之初一笔定调子,第一笔决定画面生成的倾向,这种倾向预示着新的可能性,促使画面延续发展下去,仿佛种子遇到了适合的土壤自由的生长。 笔墨中,两级可以是黑与白、刚与柔、疏与密,也可以是干与湿、浓与淡、粗与细、光滑与粗糙、流畅与顿挫……两极之间存在着无数的平衡点,每一个平衡点都关系到画面的张力和气象,都可以成为引人入胜趣味的关键所在。
促使画笔从“无”开始,不停地在“有”中求索,即黑当白,在动感中找平衡,寻觅笔墨形式带给意象思维的可能性,似是而非的表现形式唤起思维上的无穷遐想,偶得之处自然天成,由此诱发人们的想象如似绵延的远山、嶙峋的奇石、蜿蜒的流水、缠绕的藤蔓……一切产生于自然,伴随着自由挥洒的法则,随性天然就成为新意象绘画创作的特征,“道法自然”形式美的规律。创作能够把握住不被陷入人为的技术束缚和墨守成规的限制,不被先入为主的绘画构思所奴役,就可在更大范围内获得更多的创作自由,“不此不彼”自由的在两级之中寻找意象美,精彩之处“虽由人造,宛自天开”。
意游天地间
古人澄怀观道,不出斗室,心游山水间。新意象绘画充分体现了当代人文人文关怀,强调自由的主观感受和表达,以一种超然物外的胸怀摆脱造物的制约,得以感受内心万象之意,以自然之笔表达自然之形,画面出其不意图式来验证心中之自然之理。人心向善,万物有灵,乾坤皆美。人心中之意象往往是超然自生的,是形而上的冥想,是超越一切行为之前的萌动,古有“千里眼”、“顺风耳”、“飞毛腿”,孙悟空一个筋斗云十万八千里,想象力极度夸张,就是这些美妙设想让今天的科技予以实施;中国古代有众多的神仙逸事的描述,意象虚构的故事让人们津津乐道陶醉其中,中国人在这种意象的思维方式环境中,一代传递一代,思维构成和哲学基点具有极其丰富的想象力,现在的观众完全能够在艺术的虚幻中体会到现实中的真实,在鬼神的世界中领悟到人间真谛。千年的文化传承以“形声、象形、会意、指事” 的文化积淀,形成了特有的文化思维模式,让新意象绘画更有 民众基础,更便于大众理解,将传统借物生情的意象思维引向更开放、更纯粹、更理性的方向。
今天的艺术需要创新,需要在传统的基础上向前推进,新意象绘画概念的倡导就是在传统意象绘画的基础上推进和发展。艺术家需要博学广识,时刻保持对自然的敬畏心,将心灵与自然之间融合,感受大自然的灵气,实时领悟世间瞬息万变的真理,才是从艺之道。神形兼备是好作品,画面注入神才是内在的根本,是宇宙的大道。石涛“搜尽奇峰打草稿”的意思是自然的奇峰仅是草稿,心中的奇峰才是我们要描绘的真意,“行万里路,读万卷书”,画如其人,个人修养上去了,画境自有品味,“视天地为珠米,观丘壑为毫末”的胸怀,笔下万物皆成自然。我认为只有摆脱了具体物象的束缚,才能使心灵游走于宇宙万物间,创意的思路就可在天地间穿梭。画者生活在现实世界里,一个有期待的艺术家,必站在超自然精神世界之上,使自然成为自我心象的宇宙中心,用自我之心去感受宇宙的生命脉动,即天人合一物我两忘的境界。如古人所云:“我心即宇宙,宇宙即我心”的创作状态。
新意象具有一种独特的浪漫主义的情怀,富有想象力和形象再造力的一种思维模式。意象的思维方法已成为了几千年来东方文化的精粹。意象是以自我为中心的遐想思维,是在自然物象之上的思维延展和提炼,即不是自然形象的艺术变形,更不是形与形之间的无意义组合,而是一种完全主观感情的抒发和心象的表达,是形而上的思维方式,是一种超脱于自然万物之上的关照,是一种与宇宙融为一体的生命感悟的流露。它超越了时间、空间和种种客观条件限制的艺术感受,是人真正意义上获得了自由表现的艺术形式。
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