——吴强
窑变,是火的艺术,对于瓷绘艺术是天赐良机。
瓷绘艺术更多的是采用窑变产生的不可预知的自然变化肌理,从而达到特殊的艺术效果,神秘而唯一。窑变即天工,也人巧,因此,艺术的效果常出人意料又在意想之中,这也是窑变最具艺术魅力并耐人寻味之处。
我以新意象思维出发,使绘画创作过程充满玄机。重要的是摆脱了以往的传统思维模式和笔墨定式,使绘画过程更加自由,用激情的笔触与有序的肌理自然交融,使釉色在气韵中涌动,绘画的过程中没有矫揉造作之气,画面随时都可能出现新的面貌,获得思维上灵感和灵动而鲜活形象。如果将此法善用,应物随形,取色应时,机巧有序,随势应变,这每一次的创作都是因“窑变”而成为艺术形式上的飞跃,成为唯一的不可再生的作品。
《亘古不灭》 44x81cm 2017
创新求变是当今绘画探讨的课题。古有顾恺之“以形写神、神形兼备”的论述,到倪瓒的“逸笔草草聊写胸中之意气”;再从苏轼“胸有成竹”之说到郑板桥的“眼中之竹,胸中之竹,手中之竹”的理论提升,都表现出“意在笔先,趣在法外”的中国绘画的传统品评原则。
绘画之事,不仅动手,更是一个思辩的过程,是意象传递不断深化再由意境不断升华的过程。思辨,如同窑变,创作的过程就是精神炉火的煅烧过程,窑温决定了作品的高度和硬度。绘画有画前立意构思,希望观者感受到并尊重原始创意,有的则注意绘画过程中的偶发性,从中随机应变,画意在过程中诞生,瓷绘则更能体现这一过程,再者,就是追求作品完成之后的妙悟,不是用作品直白的表示,而是更强调作品与观者互动的视觉效果,诱发观者的思维让其作品完善,求得画外音,象外象的效果,这种意象的表达是不求形似,但求神似的新意象绘画从精神上自然而开放。
瓷绘艺术是借以自然之形态重塑自然,在这样自然而然的创作中,让不同的灵性在某个临界点上出现境化,心境与物镜最神圣的契合。通过窑变的作品远视整体,去感受意念主导的山脉走势;细观局部,具体可见自由创作的痕迹,一块颜色,一点肌理,随性而自然。那些莫须有的形与色,真正能引导观众产生出属于自己的心灵臆想,进入灵魂遐想的天地,其作品将发人深省直指人性,那么艺术家与作品以及观众彼此将有所激发互动,其中灵性的脉冲使我们对于生命的真谛有了惊鸿一瞥。
真正吸引人的是作品灵魂的部分,激动人心的是艺术家把握的自然灵性的机缘,给作品注入生命。窑变是瓷画艺术的独特手段,从有意到无意,从有形到无形,经过炉火的高温的练就,人造天成,一次又一次在不断轮回与转化,每一步从思维到煅烧都是动态的和开放的,无不体现出一种艺术生命自由鲜活的态势。窑变“随由人作,宛若天开”,由此展开的每一次新意象瓷绘艺术创作都会有它独一无二的新面貌。
讲意境、重表达,是新意象绘画特征之一。瓷绘艺术借以新意象思维的传递,是将流动的意境定位于画面,使视觉在有形与无形之间游走,在记录时间未知的神秘,启动心灵空间的延展。由思维方式不同到绘画材料的不同,由瓷釉窑变所形成的画面介质的偶发与天然,可以肯定的说瓷绘艺术作品是独特唯一的。
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