李铭作品----在这个的世代，探索我们和光明的距离
在一个不再英雄辈出的盛世，依然有人渴望探索激昂人心的英雄主义，此“英雄”非脸谱式英雄，而是潜藏于所有人心中的英雄情结，青年雕塑艺术家李铭，历时三年潜心创作，从写实跳脱到写意，将古典融为今用，开创了黑与金雕塑的后英雄时代。
《干将莫邪》、《霸王别姬》、《我们这一代的爱情》等作品，带我们走进穿越时空的爱情。或许是久居吴国旧都姑苏，李铭将这一对吴人夫妻的故事凝练成作品，背与背相对，看似近在咫尺，实则一剑致使阴阳两隔；西楚霸王与虞美人的千古凄情，何人可穿越历史的真相？更为犀利的是由听筒连接的现代男女，这个时代的爱情还可以亲密无间吗？年轻的艺术家借由最为炽热的爱情意象，提出了对人与人关系的质问。
李铭对向日葵有着特殊的偏爱，它阳光、积极、永远满怀希望，对于雕塑《向日葵》而言，金色能够将向日葵向光而生的物性呈现到极致，而金属质感的材料更赋予其一种坚韧的性格。在对于形象的处理上，李铭采用了最单纯的表现手法，没有冗余的装饰与变形，只是令向日葵“如其所是”，材料本身带来的陌生感饱含视觉冲击力与无尽意味，而恰恰是这样一种满含生命力的单纯形象，更让人深受触动。
《牛运当头》和《鲲》都是和动物有关的主题，探索人与自然的距离。动物的塑形皆庞大、黑暗而又勇猛，人物小巧、轻盈，交缠其间，似共同前行，又似两相厮战，令人情绪游走于自由和抗争之中，思索我们对自然的掠夺、自然对我们的反击，仿佛不死不休，却又相互依存。
《山以外》或许是这系列作品中最平静的一组，在前两组激昂或沉郁的动荡后，有了一段难得的宁和节奏。作品独具古典情怀，渔者凝神静气，湖石剔透灵秀，再一次将姑苏园林意象融入其中，然而金属光泽与木石之景真的可以相合吗？为何人与景有着抗拒的张力？引人探究人和文化的距离。
李铭注重对事物本质的探索，以雕塑的形式对物质进行呈现，往往能给人以视觉和精神上的震撼。《骨气-脊梁》这件雕塑作品体量较大，一根纯金色、长达数米的脊梁骨雕塑悬置于空中，引人静思，而这宁静之中却又透出动人的光辉与力量。李铭提到，《脊梁》隐含中国人对竹子气节的崇尚，刚正不阿、有志有节，脊梁骨的形态象征着一种中国式的精神面貌。
《不再忧郁》和《尤物》均刻画章鱼形象，这种令人窒息的动物仿佛吞噬黑暗的至暗存在，与金色人体的舒展、随意形成鲜明对比，章鱼丰富的腕足又与人交织，产生新的接触点，寓示着剪不断的联结。《雨》中孤单自倚的少女形象和《前方没有黑色》中锐意前冲的男性形象也构成强烈的冲击，揭示内心与外在的激烈冲突，提出人和社会无法隔绝却又何以共处的疑问。
这组“后英雄时代”作品，用金色和黑色营造出强烈的明暗对比，色彩和质感具有丰富的象征意义，光明和黑暗、理想和现实、生存和死亡，都可囊括其中，引发观者对人性的思考。简约的西方人体结构和东方园林意向的结合，又表达了当代东西杂糅文化语境中的价值观冲突。
通过一系列的四组作品，年轻的雕塑艺术家李铭探讨了人和人、人和自然、人和文化、人和社会的距离，既是他作为艺术家对现代社会纷纭复杂关系的审视，也是一个年轻人表达着对“自我”和“他者”的困惑和探索。
这些作品，是这场探索的一个整合，并没有定义、也没有答案，因为探索并没有停止，而是在挣扎和希冀中继续行进。年轻而蓬勃的生命始终是憧憬无限光明，因此，大面积阴暗、浓郁的黑色之中，依然信仰“前方没有黑色”，面向光所照耀处。
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