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袁欣

      1978年1月生于湖南省长沙市,2001毕业于中央美术学院壁画系,获学士学位 2007毕业于中央美术学院壁画系,获硕士学位,现工作生活于北京。

      人们对80后艺术的释读往往容易被各种惯常的经验意识所左右而最终偏离了那些事实真相,对袁欣的作品释读也应该深入到作品以及它们的背后。艺术的魅力即在于此,“透明的易碎”—袁欣创作所揭示的那种悖论,让我们联想到在当代生活中所遇到的那些难抉窘境,我们想回避而无法回避、想逃脱而无法逃脱的那些现实羁绊;同样,袁欣创作所揭示的那种真相,也让那些修饰华美的箴言、自欺欺人的说教变得如此的苍白,不得不直面于严酷并激励起我们的勇气。

《幻象2019-1》 布面油画 120×180cm 2019

《幻像2019-2》 120x180cm 布面油画 2019

      袁欣的画面都是物大于人,像是动画世界的小昆虫看现实的视角。他的画面场景从时尚家居到现代战争都放置在传统案头的玻璃鱼缸中,像是用玩具虚拟出来的。“玻璃盒子”里的纷飞给现代人的感觉,和给经历过战争的人感觉绝不相似,战争新闻在电视里更像是电视剧的片段,新闻虽然强调真实性但“玻璃盒子”却把“真实”变成了童话。

      游乐园是孩子们最喜爱的地方,对于大人来说,这里既可以捡拾回忆,也能逃避现实。娱乐是一个值得思考的问题,不同的时代人们有不同的娱乐方式和娱乐场所。大型的装备着各种机器设备的游乐园应该是舶来品,然而每当艺术家袁欣置身其中却非常茫然。看到大人小孩在机器带来的快感中满足与兴奋,再看到电视里充斥着各种娱乐节目,他会对传统文化的未来感到焦虑。于是,一些疯狂旋转停不下来的过山车和摩天轮便出现在了袁欣的画布上。

《孤单的快乐》布面丙烯300x200cm 2009

      与袁欣早期作品对比,他的“人偶”系列作品发生了一些变化,在这些作品中他弱化了叙事的因素,更加专注于绘画语言的探索和研究。也更加注意内心情感的表达。起初在他的创作中,那些人偶是灰色的没有明确的五官,带有一些科技和未来感,他们有人的形态,人的痕迹但没有生命,这充满令人思考的趣味。袁欣时常摆弄他们,把他们放到不同的场景中来感受整体展现出的不同的效果,他发现当把他们安置在一个带有东方色彩的环境中有一种新的视觉效果。一种语言的冲突与和谐,同时也反映着这个信息时代东方国度的某种气质。

《人偶2019-4》布面油画 100×150cm 2019

《人偶2020-1》150x200cm 布面油画 2020

      如果艺术家的表现风格可以划分为示强和示弱两种类型,那么袁欣无疑属于后者,因为相对于那些视觉上先声夺人的艺术家,袁欣的画面是退缩的、内收的,甚至是包藏的,尽管他后来的大部分作品取消了鱼缸的限定,但仍然有意无意中延续了微观、孤悬、围困的构图风格,仿佛有一道无形的墙在疏离着我们和现实之间的紧张关系,又在强化着我们对现实的观看体验—这正是袁欣的绘画在修辞学方面的迷人之处,同时,也说明他将艺术理解为一种具有精神恒定感的质疑和治疗方式。


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