昆仑子，本名陈小弟，1953年陕北秦地生人。2006年入中国国家画院周韶华导师工作室，高研班学习。后任中国国家画院周韶华导师工作室高研班助理导师、周韶华导师工作室精英班助理导师。作品多次在海内外展出，中国旅游卫视、北京电视台、中央电视台《收藏天下》、甘肃电视台等多家媒体采访并作专题报道。其中，山东博物馆新馆举行《破袭开来，造物于新——昆仑子全国巡回展》引起轰动，巨幅作品《众妙之门》（300cmX2000cm）被山东博物馆收藏。

      昆仑子这个名称如何由来？他生长在西部，万山之祖的昆仑山是其心中的神。在无数对绘画艺术孜孜不倦的追求者中，他把自己比作昆仑山上的一颗小石子，致力于把西部的美展示给世人；同时也有对老子、庄子、孔子和墨子之道的膜学，因而自称为“昆仑子”。古人受客观条件及自然条件限制等原因，未曾表现过这里的壮美，他又对这片土地爱得深沉。在这种空白与挑战面前，昆仑子更加渴望表达自己的情绪，创作目标渐渐明确。其作品中，相当一部分是用水墨的形式表现西部山水的纯净与壮阔。

      运用水墨作画，中国已有几千年历史，在这种技巧高度成熟的背景下，依然沿袭古法是行不通的，吸收古人的精髓、解决没有解决的问题才是根本之道。古人留下了传统绘画的精神财富，却没有留下刻画西部荒原雪域的具体笔墨语言。该如何具体表现画面，昆仑子在西部大自然与心灵的感悟中寻找答案。

《琼枝月出晒红沙》  纸本设色  136x68cm  2008

      传统水墨画以黑白色调为主，注重留白的运用。而西部独特的地理环境和自然地貌需要特殊的艺术语言。沙漠、雪山、冰川、草地、湖泊等在各个时节展现出各异的画卷，留下无穷的表现空间。如此丰富的自然景象仅用黑白所展露的只是其冰山一角，昆仑子对于色彩的运用接续了唐宋以来断裂了的艺术表现形式。色彩的立体感、层次感使画作整体形式丰富，气势磅礴，细节之处的颜色变化引人注目。中国画传统效果与西方油画的形式于一身，蕴含的是东方魂。色墨交融，层层叠加，正反上色，以水破墨，以墨破色，给予画作无穷变化的空间。传统笔墨与现代绘画语言相结合，为昆仑子的创作风格打上了鲜明的烙印。

《日坠火龙出》  纸本设色  105x115cm  2008

       昆仑子在入画前，时常饮酒助兴，这与李白作诗的方式似有异曲同工之妙。往昔的沧海、曾经的岁月，综合成内心的意象。这犹如时辰再现、电光一闪，一切就在激情中燃烧起来。如梦似幻的物象冲击着，火山爆发一样让他冲动地激情泼墨，一挥而就。混沌的意象是灵魂深处最直接的表白，感性过后再理性地进行调整，成就了大气而不失细节，精细而不显繁琐的画面效果。山水画创作具有了画以载道之妙，从形式美感层面超越于高度的精神层面，画面由此指向背后深远的思想境界，看似随意的笔触背后，是艺术家巧妙地安排与对节奏充分的把握，情之所至，笔之所至，意之所至。

《山动心亦动》  纸本设色  68×136cm  2008

      昆仑子的绘画正如他自己所讲：什么是美？美就是自然。什么是法？法无定式。只有用最自然、自在的心灵去面对自然、感受自然、叙述自然，才能产生出最完美的艺术表现形式，才能创意出最纯真的笔墨语言。他笔下的山川、河流、雪山等呈现出一种远离喧嚣的单纯，直指本心，这种自然之美更是一种文化之美，一种艺术之美。

      天人感应、象由心生、超越时空的“象外之象”是发自内心的精神张力，是心灵深处的精神升华，是人格力量的再现；是出神入化、迁想妙得的结果，是全方位的综合文化修养引发出的自然之志、感应之态，是生命的再现；是经过大彻大悟大化后的信手拈来、万物顿生、万象具备的精神图画，是引而发之、随意生之、化我为画后生成的。

《祥龙》  纸本设色  68x42cm  2008

      在绘画创作到一定高度后，艺术家愈发渴望返璞归真。昆仑子其中一系列作品的画面表现中富有孩童般的天真与看似难以理解的意味，在扭曲的形体与古怪的几何结构背后表达着艺术家更深层的内心情感的起伏与激荡。人类的艺术是从抽象到具象再发展到抽象的。而这两种抽象处于完全不同的水平，起初的抽象是完全懵懂、不带有任何目的性的模仿；而后的抽象是更高层次的，历经沧桑变化后带有缜密思考的回归本心。昆仑子的作品《载歌》，主体既像是一位女子侧身而坐，又像是一件乐器矗立其中。要如何解读一件抽象作品，应首先理解艺术家创作时的心境，而后引起的共鸣方得更好地体现作品的艺术价值。

《载歌》 纸本设色  98x98cm  2009

      生长在祖国西部的土地上，成就了昆仑子与生俱来的豪放与开拓。作画前时常饮酒至微醺状态，而后电光火石的一刹那灵感迸发。走上一条艺术之路对他来说既是偶然也是必然，他的绘画之路是从收藏开始的，而后对作画萌发浓厚兴趣。他大气磅礴的绘画风格是命中注定，与生俱来的;返璞归真的创作手法是经过缜密思考后的流畅活泼。艺术源于生活，高于生活，西部风光对他的慰藉及他对西部风光的热爱是他永恒的创作动力。

在泰山